史前艺术是否受到意识形态改变的启发?

27。 05。 2020
第五届地外政治、历史和灵性国际会议

许多史前文化留下了令人叹为观止的艺术品,其中许多已进入历史教科书。 看看土耳其新石器时代的Çatalhöyük的壁画,Cucuteni-Trypilja文化中装饰丰富的器皿或爱尔兰新格兰奇巨石墓中的雕刻,我们必须询问这些图案是从哪里来的,以及其中有多少这样的图案经常被重复使用。 仅仅是这些装饰品的人类抽象,还是它背后还有其他东西?

祖先领域的门户

例如,当我们在睡眠中做梦时,我们每个人几乎每天都会经历意识状态的变化。 但是,意识的深刻变化也可以有意地带来,例如通过有节奏的击鼓,跳舞,禁食,孤立,感觉剥夺或精神药物。 这些技术中的许多是自然国家和最有可能的史前文化的惯例中的一部分。

意识状态变化图,显示了各个阶段伴随的内在现象。

仔细研究意识状态改变的各种表现形式,例如催眠术(睡眠和清醒之间的状态),近乎死亡的经历,感觉丧失或迷幻迷醉,可以根据所谓的内在现象将这些状态的过程和强度分为三个阶段。 在第一阶段,出现了波浪线和棋盘等几何形状。 下一阶段是典型的螺旋运动感觉,或者直接是旋转螺旋的视觉,即所谓的涡旋。 在他的身后是一个充满幻觉和幻象的世界,里面充满着梦dream以求的生物以及盘旋或飞行的感觉。

显然,这些经历不仅反映在故事,神话,宇宙学中,而且还反映在人们的日常生活和艺术中,在这些人中,引发内在现象的仪式很常见,他们自己经历过或至少间接地从萨满巫师和医务人员那里知道了这些经历。 在当今的自然民族中,可以研究这些仪式以及视觉和艺术在生活文化中的联系,并向拥有这些经验并知道其含义的人们提问。 当然,这种可能性在史前长期灭绝的文化中是不可用的,因此必须提出一个问题:是否有可能在受意识状态变化影响的艺术与史前艺术之间找到相似之处?

史前艺术还是史前视野?

史前艺术的证据可以追溯到石器时代初期,并以猛ma象的动物和人的雕像,骨头上的雕刻艺术以及洞穴艺术中最为丰富的形式表现出来。 正是洞穴艺术具有最深的精神力量,并反映了在大地美好的事物闪烁的光线下进行的重要仪式。

来自德国Hohlenstein-Stadel的狮子人。

巨石艺术的最古老证据来自远东,即GöbekliTepe的土耳其地区。 12年前在这里竖立了数千个圆,中间是整体的T形圆柱。 石头和柱子上刻有动物和人类结合在一起的非凡雕刻品。 在附近的内瓦利乔里(NevalıÇori)发现了类似的艺术和建筑风格,尽管规模较小。

法国Trois-Frères巫师

公元前7000年左右,在土耳其南部的科尼亚平原建立了一个定居点,该定居点使人们能够深入了解史前人民的灵魂,并了解他们对世界和宗教仪式的许多看法。 这个定居点Çatalhöyük,由彼此相邻建造的房屋组成,这些房屋是由平屋顶上的梯子进入的。 没有街道,所有社交活动都发生在屋顶或房屋的黑暗中。 在这些住宅中发现了无穷无尽的壁画,浮雕,牛头雕塑和女神雕像形式的艺术品。 在他们的地板下还显示出复杂的葬礼仪式,这种已灭绝的文化的承载者向死者和祖先致敬。 史前艺术的常见表现之一是对所谓的变色龙的描写,即一半动物,一半人。 这些作品包括著名的来自德国Hohlenstein-Stadel的狮子雕像或法国Trois-Frères的一名向导的洞穴壁画,还描绘了一只半鸟,一半的人在GöbekliTepe的一根柱子上。 这些描述的起源可能是一种深深的tr,人类的灵魂离开了普通的现实,进入了另一个有时被称为梦幻的梦境,在此梦中,从业者可以经历向动物的转变或与该动物的交流。 这种转变是实践狂喜仪式的文化艺术最喜欢的主题之一,但迷幻的使用者也经历过这种转变。 在一些已知的情况下,一个人在摄入LSD后经历了转变为老虎的经历,甚至将自己视为镜子中的老虎。 但是,这正是被转变为动物的经历,有些人在梦中经历了这种经历,并说“成为动物”的感觉对他们来说是非常真实的。

Göbekli的专栏跳动描绘了一半的秃鹰,一半的人类

在史前人类的宇宙学中,动物在该世界与梦想世界之间的过渡中扮演着指导,咨询和调解的角色。 一方面,这可以通过西班牙和法国洞穴中令人叹为观止的画作来证明,这些画作显然不代表真正的肉体动物,而是代表它们的精神代表。 因此,动物的选择相对有限-仅描绘了对那个时代的人们具有重大精神意义并象征其宇宙学重要组成部分的那些动物。 这个想法在Çatalhöyük的模型公牛头骨中得到了强调,这些头骨位于房屋的两个空间的交界处,即炉子的入口部分和升高的平台,从而将两个符号空间分隔开。

Çatalhöyük的壁画还描绘了秃鹰,这些秃鹰代表着所谓的心理病人-将死者的灵魂带到来世的生物。 更古老的GöbekliTepe的浮雕之一也说明了这个想法。 涉及选定个人的葬礼的葬礼也可能与秃鹰有关,这种葬礼是当今西藏已知的一种被称为空中葬礼的葬礼习俗。 单个头骨和无头尸体的发现清楚地表明,被选中的个体以更复杂的方式被掩埋,包括放置尸体,并在一段时间后重新打开坟墓并移走部分遗骸。 此外,这种做法可以反映同修在其成长过程中的异象,其共同之处是解开被恶魔或动物奉献的尸体并统一,然后由同修重生为巫师。

Çatalhöyük的公牛狩猎场景

公牛狩猎的描写也强调了公牛对Çatalhöyük社会的重要性,它显然不仅代表真正的狩猎,还代表与神圣动物共舞。 场景的一部分是猎人,他们围着一头大公牛向它投掷长矛,另一头是穿着豹皮的舞者。 值得注意的是,场景中的某些角色是无头的。 这些数字可能代表了重要的祖先,如上述发现的没有头部或分开的头骨的尸体所表明的那样。 因此,对于当时的科尼亚平原居民来说,公牛是一种重要的精神动物,其神圣性可与野牛对美国大平原原始居民的意义相提并论,因为它代表着世界神圣秩序的丰富和启示。

史前血管的隐秘信息

如果我们搬到东欧和中欧的新石器时代,可以在公元前5500年至3800年之间找到这一时期。 史前文化与装饰精美的陶器。 在东欧,更确切地说在今天的罗马尼亚,摩尔多瓦和乌克兰,它是库库特尼-特里皮亚文化,在中欧之后是线性陶瓷,尖刺陶瓷和摩拉维亚彩绘陶瓷的文化,它们以其典型的船只装饰而得名。 正是这种典型的船只装饰为我们提供了有关这些早已停业的公司的重要信息。 专家们普遍认为,史前器皿的装饰不仅具有装饰或实用的功能,而且相信这是一种交流形式,并保持了社会的部落身份。 当然,很难确定地确定史前血管上编码信息的确切性质,但是装饰的性质可以告诉我们很多。

史前器皿:1)用线性陶瓷培养; 2)用尖刺的陶瓷进行培养; 3)摩拉维亚彩绘陶瓷文化; 4)库库特尼-特里皮亚文化

最常见的装饰图案是波浪线,棋盘,螺旋形和几何形状,即自然界中不常见的装饰品。 所以问题是这些模式来自何处。 尽管它们看起来过于抽象,但绝不是随机的,因此很明显,其创作者知道为什么选择这种或那种图案来装饰船只。 如果我们回到关于内在现象的表,我们会注意到这些现象的很大一部分都印在史前陶瓷上。 因此,他们想要捕获的世界很有可能不是外部的,而是内部的。 在他们的船上,他们反映了意识状态和与其相关的幻觉改变的世界,他们从中汲取了动机,并增强了他们对社区的归属感,每种文化都彰显出一种不同的内在现象。 在使用线性陶瓷的情况下,或者在Cucuteni-Trypilja文化的情况下,主要是螺旋形的;在使用尖头陶瓷的情况下,曲轴占主导地位,使用摩拉维亚彩绘陶瓷的情况 装饰中盛行的装饰物是由每种文化的宇宙学决定的,这些文化将这些模式与向梦想世界的过渡联系起来,这是该宇宙学实际经历的另一个现实。

秘鲁的Šipibo-Conibo部落的船只

对于这一主张,有一个与亚马逊河的希皮博-康尼博部落非常相似的描述,尽管它已经受到西方文化的渗透的极大影响,但他们的生活方式与新石器时代的欧洲的第一批农民不同。 Šipibo-Conibo部落居住在秘鲁的Uyacali河流域,以其精美的手工刺绣多彩图案的纺织艺术而闻名。 在他们的传统陶器上也发现了相同的图案。 但是,除了视觉效果外,该部落的陶瓷和纺织品上的图案还有其他含义。 Shipibo-Conibo部落不仅以其精美的艺术品而闻名,而且还因其Yahé(也称为ayahuasca)的神圣爬行者的仪式而闻名。 在这些仪式中,参与者会经历意识状态的深刻改变,伴随着各种感觉现象,包括视觉现象。 正是在亚哈(yahé)体验中经历的这些视觉表现反映在亚马逊土著人民的传统艺术中。 但是,通过简单地捕获所经历的视觉,这些模式也具有更深层的意义。 他们录制神圣的ikaro歌曲,这些歌曲不仅伴随yahé仪式,而且还在日常场合使用。

摄取ahahé后视觉体验的真实可视化。

因此,从亚马逊土著人民的例子可以看出,史前人民能够在其船只上记录他们在神秘仪式上所经历的宇宙学。 在他们的生活中,他们经历了深刻变化的意识状态,在其中遇到了动物,人类或神圣的灵性存在。 对这些人来说,与神的母亲相遇可能是重要的,这一点在库库特尼-特里皮亚文化和摩拉维亚彩绘陶器中典型的许多女性雕像中就可以看出。

千载难逢的世界愿景

在都柏林以北约40公里的东爱尔兰,有一座非凡的纪念碑,以其巧妙的构造和保存的史前艺术而闻名。 这是道斯,诺斯的三个坟墓,也许是其中最著名的纽格兰奇墓。 它们建于约5200年前,因此比英格兰南部著名的巨石阵要古老得多。 整个地区是巨石艺术最丰富的证据所在地,仅在西欧仅知道墓一个就拥有超过四分之一的巨石艺术。 这种艺术以雕刻在墓内外结构上的石头为代表,并且最经常描绘出螺旋形,棋盘,菱形,之字形和其他抽象几何形状的图案,我们在史前陶器上也遇到过这种图案。 就此而言,艺术在这里也捕捉到了进入改变的意识状态的经历,这些意识状态是神,祖先和神圣动物的世界。

东爱尔兰的纽格兰奇墓

但是,这些坟墓的建造方式有助于揭示古代人的其他秘密及其对世界的感知。 坟墓大部分由石块走廊组成,该石块走廊由块状巨石建造,支撑着天花板上的石头。 该走廊大约在墓葬的中间结束,或通向一个十字形的房间,该房间的天花板是用假金库的方法建造的。 这意味着放置各个石头,以便它们始终突出到空间的中心,直到完全重叠为止。 随后,在这个巨大的结构上,粘土以土丘的形式堆积起来,在某些情况下,其周边还设有其他巨石,其中一些装饰精美。 此外,纽格兰奇(Newgrange)的坟墓包含一个非常引人注目的建筑元素,充分说明了爱尔兰古代居民的独创性和天文知识。 冬至日出时,光束穿过一个小孔进入墓穴中心,照亮了饰有该纪念碑标志性图案的巨石-三重螺旋。 墓中还装有石碗,祖先的遗骸可能放在葬礼或纪念仪式的一个阶段中。

纽格兰奇墓之一的外围石头装饰的细节

使像纽格兰奇这样的坟墓永生不朽的观念直接指的是由三个主要部分组成的世界的传统概念:由神居住的上层世界,人类的中层世界和祖先和精神动物居住的下层世界。 因此,进入坟墓内部(可能只允许一小部分同修参加)不仅代表进入了物质的黑社会,而且也进入了精神的黑社会。 这是进入祖先世界,进入与潜意识有关的人类心理最深层次的入口。 专注于考古学的考古学家亚伦·沃森(Aaron Watson)写道:“通过进入这些古迹,参与者显然与外界隔绝了……使用特定的声音频率……有可能使我们感到这些巨大的石头在颤抖并且活着。 。

世界一棵树的艺术渲染

将世界分为三部分是几乎所有传统社会和史前文化以及苏美尔人等历史悠久的文明的特征。 在这个概念中,世界的轴由一棵神圣的树形成,树的冠冕是上层世界,最常被鹰象征。 然后在这棵树的树根中找到蛇所代表的下层世界。 从西伯利亚到亚马逊,这种概念出现在某些变体中,因此对整个人类都是普遍的。 在许多文化中,人类住所也是这种对宇宙的理解的典范,就像亚马逊巴拉萨纳部落一样。亚马逊巴拉萨纳部落的长屋所包含的建筑元素没有实际目的,但可以用来捕捉其宇宙学。 从这个意义上说,屋顶代表了天堂,房屋的支柱代表了支撑天堂的山脉,地板代表了大地,而地下则是黑社会。 因此,同样的想法,但形式更具有纪念意义,被刻在巨石墓中。

SueneéUniverse电子商店的提示

竹enny麦克莱恩:守护天使

如何知道你的守护天使和他的能量? 天使保护我们,给我们温暖或警告我们。

类似文章