有时，忘记在学校获得的所有知识并以一种新的和不同的方式看待长久以来已知的事情很有用。 然后，肯定会出现一些新的东西。 因此，我建议以这种方式思考我收集的18世纪和19世纪初画家的绘画复制品。

一开始的小介绍。 那是为了使我的思想过程易于理解，而不是那么令人难以置信。

每个道德和身体健康的人迟早都会知道，所有生命都是连续不断的。 好吧……还是任何人喜欢的斑马。 但是，本质是一样的：有一天，您将在早晨醒来，意识到您失去了许多生命力，从空虚涌向空虚。 因此，您需要根据先前的经验重新开始做所有事情，最后是第二天早上，此时您必须重新考虑所有事情。

但是许多人发现他们没有力量承认他们认为不可动摇的事实实际上是一种妄想或谎言。 他们教会了我们力量。 我们坚信，必须有一些真理应成为一切事物的基础，没有它们的存在就将造成混乱。 摆脱信仰的人不尊重任何东西。 他尊重“坚定的锡兵”。 这是主要问题。 要抓住真理与妄想之间的界限很困难。

时间不多了……周围的一切都在快速变化。 不能直言不讳地遵循过时的说明。 但是，与此同时，人们不能背弃道德准则，否则一切都会不可避免地陷入开瓶器，导致灾难。 圣经描述了所多玛和蛾摩拉的灭亡，对于那些认为道德标准已经过时并且不必遵守的人来说，这是正确的。 我希望能活着看到新的当下的多玛多派国家当之无愧地发现这些真相的时刻。 否则，他们将不得不发现地狱确实存在并且我们已经在其中。 因此，我将尝试摆脱教条，但不要越过边界而陷入神秘主义。

我将从几位不同艺术家的绘画开始，这些绘画的知名度不及Giovanni Battista Piranezi的作品，但不仅与年龄相关，而且与内容相关。

18世纪下半叶的未知艺术家

皮埃尔·帕特尔（Pierre Patel）

弗朗切斯科瓜尔

Antonio Canaletto

德累斯顿。 安东尼奥·卡纳莱托

亚历山德罗马格纳斯科

雅各布·范·鲁伊斯黛尔

尼古拉·彼得斯·贝赫姆（Nicolaes Pietersz Berchem）

这个大师画了很多风景，在这些风景上无疑是废墟。 我称他为尼古拉·彼得罗维奇·梅德韦杰夫（Nikolai Petrovich Medvedev），这并不是很多人开的玩笑。

现在，您可能会想知道：“在18-19世纪的欧洲，没有再拆除的建筑物了吗？”为此，历史学家和艺术史学家对此做出了合乎逻辑的解释。 解释实际上很简单，很难质疑-完全疯狂。 乍一看，这只是一种文化潮流，时尚，或者是今天在爱国圈子里称它为“时代潮流”的时尚。
是。 时尚和风格服从于数以百万计的口味和心情，思想和感觉。 我们到处都看到“猴子”。 让一个著名的白痴在滑雪板上拍照很值得，成千上万的傻瓜立即打开了滑雪设备商店的架子，悄悄地彼此交谈，他们梦想着从小就站在滑雪板上，比如说，好吧，你知道这是怎么回事。 他们屈服于流行病了吗？ 那用白鹤自由飞行又如何呢？

好吧，让我们回到公羊。 在“古老”废墟的背景下，也向公牛，绵羊和山羊致敬。 这也是一个“趋势”。 就像那些年代的牧羊人和自助洗衣店。 这个“时间”是否以任何方式影响了俄罗斯？ 无疑。 尽管在19世纪甚至20世纪，人们对俄罗斯废墟的记忆都被仔细地掩盖了，但还是有幸存下来。 我仅向您展示两件鲜为人知的作品：

基辅儿童。 未知的画家。

在Ekaterininsky公园Tsarskoe Selo中的塔废墟。

现在他看上去很好。 好昂贵的塔吉克斯坦完全重建，闪耀和魅力。 但是直到最近，正如我们在图片中看到的那样，它看起来完全像18世纪的欧洲“趋势”。
带有欧洲日期但以俄语数字书写的宝石非常引人注目：

数字表示1762

实际上，该记录的可信度对我来说非常可疑。 因为许多的原因。 看那个！

但也难怪。 对俄罗斯真实历史的“清洗”程度如此之大，以至于如何完成所有这些工作都令人难以理解。 毕竟，我们对前罗马帝国的了解全部来自西方大学和图书馆“净化”领域之外的资源。
这个事实使我们毫无疑问地知道是谁“清洗”了我们的历史。 当然是赢家。 我们的祖先显然不是赢家，因为否则我们会写盎格鲁-撒克逊人的历史，而不是他们会写给我们。 虽然……这不是我们的方法。 我们不反对欧洲古代文明的辉煌历史，欧洲文明比我们的野蛮文明好十亿荷兰盾。
但是要认真：当然，我不认为有成群的德国人穿过我们的森林和田野，推挤了塔塔里亚的所有古老建筑。 没有。 它足以吐出所有“垃圾”，而不必担心它的保存，那就足够了。 书面资料也同样遭到破坏。 不仅如此，而且是有目的的。
在彼得和凯瑟琳的统治下，这些书是从农民手中借书保存下来的，并由整车运到莫斯科和圣彼得堡。 他们的痕迹然后消失在黑暗中。 显然，“古老的信仰异端”已经被烧毁了-连同这种古老信仰的传承者。

布尔什维克在XNUMX年代对罗曼诺夫家族的档案所做的工作完全相同。 他们说：“不要向别人的井里吐痰。”上帝是他们的审判者。

让我们看看欧洲绘画中“废墟”方向的另一个清晰代表的绘画-Giovanni Paolo Pannini，或者我称之为Ivan Pavlovich Panov。

如您所见，他作品的主要主题还是古老的废墟。 因此，没有什么新鲜的东西，只是废墟上的牛只废墟，而是“普通的欧洲人”。 中产阶级和贵族。 但基本上它并没有改变任何东西。 一些废墟仍然以重建建筑物或明显的新作品的形式存在。 但是直到最近，许多包围着人们的东西因紧急的家庭需求而被永久盗窃或拆除。
这些主题与以下事实有关：艺术家通过摄影记录了现实，无论后代对作品的未来解释如何。 因此，后代们发现自己处在令人羡慕的境地，因为他们认为自己的曾曾曾祖父是傻瓜，黑暗，未受过教育的幻想，容易被夸大，修饰和吮吸。
这是所有现代百科全书和手册所写的内容-“废墟画”：
“ XYZ（以上述任何一位艺术家的名字填充）以其如画的幻想而著称，其主要图案是公园和真实但更经常被人们称为“雄伟的废墟”（根据狄德罗的说法）以及他在意大利逗留期间创作的众多素描。

我们应该相信吗？ 只是因为当局这么说？
尽管拥有如此宏伟的画质，但我不敢相信这位画家以摄影的精确度捕捉了至今幸存的建筑物，并仅仅“从脑袋里”画出了今天不再存在的那些建筑物。 它突然从哪里来的！

事实是，艺术家没有发明任何东西，相反，他们记录了周围的世界，因此，只有感谢他们，我们才能看到18世纪-从昨天的历史标准来看-欧洲村民和皮条客的文明，由少数人统治在巨型巨石建筑的废墟上，存在着稍微更多的豪华布料，而这些巨石本身并没有清楚地建造出来。

对于旧的解释是，它实际上是由他们的祖先建造的，但是后来以某种方式开始了“中世纪黑暗时代”，持续了一千年，每个人都忘记了建造这样的奇观div，当然，他们忘记了他们需要的金字塔。 如果不清楚如何处理，则有必要将它们拉下至狗的恶魔，以免它们吓到眼睛。 然后去埃及远足，再次“发现”金字塔，但是这次只有埃及人。

碰巧，罗马斗兽场只是我们国家的剧院，因此得到了适当的照顾，甚至在今天也可以看到。 但是金字塔的目的无法确定，因此将它们拆除成绵羊和山羊的马s。
这是什么？！ 埃及石碑在这幅画（20、23和其他画作）中做了什么，根据官方的说法，这是他们仅在19世纪带来的？

所以我问一个简单的问题，我想得到一个简单的答案：“埃及学家和艺术史学家，请告诉我 一个人（乔瓦尼·保罗·潘尼尼）在死于埃及金字塔和此石碑七年之前去世时，如何在罗马描绘“假想”的金字塔和埃及石碑？



这里显示的金字塔有点奇怪，您不觉得吗？ 比例是不同寻常的，金字塔底部的长度与高度的比例与埃及，美国，中国甚至欧洲（波斯尼亚的Visoko）现在已知的所有金字塔完全不同。 很明显，这些绝对不是坟墓。 我怀疑它们内部是否会使用任何空腔。 甚至那些尺寸都有些“赫鲁晓夫”……。 那是什么仅仅是出于美学的需要吗？ 那“石柏”呢？ 他们为什么打破？

卡斯帕大卫弗里德里希

但是，走吧...

更令人震惊的是：建筑物，圆柱，拱顶和墙壁开口的尺寸。 对于像我们所有人一样的普通霍比特人来说（没有侮辱），这些尺寸似乎令人发指：从构造的角度来看，这不是合理的，而是太昂贵和太费力的；从用户的角度来看，这是不必要的且不经济的。 即使在地中海气候中，具有这种“通风”的房屋也无关紧要。 您不能在冬天加热，夏天也无法逃脱阳光。

但是，如果对激进的气候变化的解释令人信服，那么所有其他问题仍然没有答案。

有两个版本：建造者都是巨人，在这种情况下，他们在左后方建造了类似的建筑物。 但是，如果他们是巨人，他们的遗体在哪里？ 据报道，所有发现的巨型骨骼，甚至手指或牙齿都被伪造了。 据说，除了稀有标本外，地面上没有其他人形生物。 如果它们存在，那么他们如何设法将它们全部疏散成一体，而没有人忘记他们的拖鞋或胸罩？

我认为，以下是伟大的休伯特·罗伯特（Hubert Robert）的画作复制品-尤里·罗伯托维奇（Yuri Robertovich），他们认为这是伟大的皮拉尼齐的门徒。

是的，我们喜欢构建一些重要的事物，这些事物会影响小人的心理。 例如，莫斯科国立大学（Lomonosov）的建筑，或索契的“菲什特”-阿伦。 但是大多数情况下，我们是出于误解而建造通常的自助餐和旅馆，而这被称为“房屋”。

休伯特·罗伯特（Hubert Robert），古庙，1787年

我们有：
-学校和教育机构；
-统一的标准（整个科学机构网络），没有统一的标准就不可能大规模建立；
-采矿，原材料和能源工业；
-工业生产建筑材料，工具，夹具，机器和设备；
-完善的运输和通讯系统；
- 通讯系统;
-集中的财务和预算领域；
-统一管理系统（集中式电源）。

在没有这些条件之一的情况下，不可能进行大规模施工。 但是，即使存在它们，也需要一个用于科学知识的收集，分析和积累的系统。
由此可见，我们在这里面临着不可能。 有了我们之前的知识。 这促使我们引诱神秘主义。 外星人已经来了，他们已经共享了技术，或者神灵已经来了，他们已经教育了人们……等等。





我不喜欢这两个版本。 我不反对其他种族的存在，例如亚特兰蒂斯人，超级北人或利穆里亚人，但我不确定它们是否与我们存在于同一世界或同一个维度。 更具体地说，我怀疑我们是否可以在身体上与他们接触。 我们生活着数以百万计的生活形式，但我们没有相遇，没有看到它们，我们没有听到它们，我们没有与他们交谈，我们只是“不在线上”。

因此，在不拒绝所有其他版本的情况下，我认为它是真实的：绘画中捕获的所有内容都是由我们的祖先建造的，只有它们的发展水平与我们的水平无法相比。 我们对他们来说是野生猴子。 有能力，快速学习，但对我们来说还是普通的宠物，例如猫或狗。 只是有用得多。 是的，我们可以照顾好自己，并且仍然养活我们的先生们。 猫不给我们喂食和穿衣服，相反，我们是它们的奴隶，我们给它们喂食。


我冒风险声明某人可能会考虑仇外心理，但这就是他的问题。 想象一下情况：明天他们将决定惩罚埃尔多安，因为他背弃了西方民主的理想，并以廉价的俄罗斯天然气出售他。 随后是土耳其的立即色彩革命，库尔德人的起义，伊黎伊斯兰国的入侵以及南欧的战争之火，相比之下，顿巴斯的事件将仅仅是为Nanaj男孩而战。

一场真正的“热”世界大战开始了，世界变成了废墟。 幸存的霍比特人将没有电力，计算机，电话和闪光灯，并带有百科全书和手册，例如“如何种小麦”或“如何制造铁并锻造可以用来割伤的刀，这样我就不会遭受痛苦”，并且重新出现了狩猎的方式枪支。 这一切都从头开始。

然而，与此同时，一个对这场战争一无所知的国家仍然生活在楚科奇。 和以前一样，他将养鹿并吃掉它们。 仅此而已...您是否真的认为这个部落会发展到需要飞机，轮船和计算机的地步？ ú！ 他们已经吃了几千年的鹿了，因为他们什么都不需要了，所以会继续吃它们！ 不是因为他们愚蠢，而是“外星人”。 他们太好了。 他们在生活中有着不同的价值观，他们知道幸福是什么，不是从愚蠢的书籍和电影中，而是从造物主上帝那里！ 他们与这个世界团结在一起，但我们却不团结。 我们需要构建一些东西，但是我们不了解如果构建一个东西，我们将杀死另一个东西。


我想知道右上角有什么。 这不是罗马竞技场雕像本身的基座，之后被命名为COLOSEUM吗？
让我们尝试玩单词。 巨人。 UM不计算在内，因为根据拉丁风俗，它是一个未知外来词的人工结尾。 有一些KOLOS，根据拉丁风俗-KOLOSS + UM。
单词KOL / KOLO在俄语中是什么意思？ 接近单词OSA（）的圆形，圆形物体或旋转物体（轮子，转盘，旋转的轮子等）俄语“ OS”）！ 如果WHEEL是更宽泛的术语，则表示一个圆，一个圆，然后是OS / OSA，则在其中心有一些东西-销/销/销。 因此，与黑麦或小麦的KLAS（俄语“ KOLOS”）具有古老的重要意义，这是可以理解的-面包。 这意味着巨像，其雕像位于罗马竞技场附近，在现在被称为罗马的城市中，显然不是某种精神，水神或火神。

这意味着…

不，不要把我送到图书馆去那里读书。 我已经读了很多遍很多年了。 如果您不理解，请再次阅读本文的介绍。

安德烈（Andrej Golubjev）